各地纷立的文化产权交易所，发展道路并不平坦，从单一品类交易到类证券化探索，中间有过急功近利，也经历过多番整顿。深圳文化产权交易所董事长于德江说，2016年之后，时逢中宣部和九部委联合下发49号文件，他们开始转变思路，终于明确了文化产权交易机构的定位就是为文化企业提供投融资服务，建立文化产业的要素交易平台。

深圳广播电影电视集团副总编辑、深圳文化产权交易所董事长、文化金融50人论坛成员 于德江

如今，深圳文交所正在进行结构性转型，具体来说有几个方向：

中国人民大学应用经济学院副院长、艺术品金融研究所副所长黄隽提到，当下的艺术金融版图中，从事艺术品质押贷款的正规金融机构非常少，因为艺术品的鉴定、估值、流动性等都存在较大问题。私募艺术品基金则在欧美国家比较盛行。面对国内快速增长的高净值人群的艺术品收藏和投资需求，家族信托和艺术品资产管理是比较新的方向。

中国人民大学应用经济学院副院长、

文化金融50人论坛成员 黄隽

中航信托股份有限公司党委委员、副总经理范华介绍了它们的信托制度和文化产业多维互动的经验。文化金融在创新变革中成长，但文化产业走向金融仍需要在无形资产评估、企业征信方面有进一步的突破。同时，金融走向文化产业则需要深入到文化的产业链里，同时要有相关人才，要懂行业。

中航信托股份有限公司党委委员、

副总经理 范华

2017年，中航信托股份有限公司运用信托和文化领域充分融合，深入了基础产业类、项目运营类、内容创新类、艺术品类四大类。2018年，其信托产业规模160亿元，在知识产权领域做了众多探索。范华说，信托很灵活，可以把多种金融工具组合在一起，包括债券、股权、产业基金、资产证券化、供应链金融等都可以用信托模式进行。同时，信托能将所有权和使用权相分离，知识产权一大重要问题是权属问题，信托恰恰可以把知识产权权属及知识产权本身增值效应分开。当下，他们正在探讨知识产权债券、知识产权股权及知识产权的证券化和信托，艺术品信托是其中一大类。达芬奇、梵高都出现在欧美家族信托里面，这种制度为艺术品的传承和保值做了重大贡献。

中宣部文化体制改革跟发展办公室巡视员副主任高书生提到，从2016年开始，在每年的新增就业中文化产业贡献占比近10%，比例是非常高的。文化产业在国民经济中的作用日益突出，但地位却不匹配。

中央宣传部文化体制改革和发展办公室

一级巡视员、副主任 高书生

高书生说，我国现有金融体系从政策法规到具体制度设计都是针对实体经济而做，但现代服务业和实体经济差距很大，所以现在一些银行在操作文化金融业务上很难突破。如何在实体经济之外，再建一条面向现代服务业的金融体系，这才是治本之策。

国家金融与发展实验室文化研究中心副主任金巍则从新经济金融服务体系构建视角下扫视文化金融的发展。如今的金融工具、金融市场、金融机构再加上金融基础设施构成了一套传统的金融体系要素，在此基础上，通过什么样的技术变革、制度变革、思想变革才能实现新的文化金融服务体系，是未来要考虑的重要问题。

国家金融与发展实验室文化金融研究中心副主任、

文化金融50人论坛秘书长 金巍

社科院中国文化研究中心副主任、文化金融论坛创始成员张晓明谈及，当下文化产业正进入高速发展后的第二阶段，除了速度下降外还出现了结构性的变化，即文化产业各行业内跟数字技术相关的行业都出现爆发式增长，与数字技术相关度差的行业发展速度则比较低下。

中国社科院中国文化研究中心副主任、

文化金融50人论坛创始成员张晓明

张晓明说，文化要在科技和金融两个轮子基础上才能真正运转起来。如今，文化科技这一个车轮转得飞快，金融的轮子却走得比较慢，甚至已经出现巨大的落差，因为这两年文化投资的速度在下降，怎么解决两个轮子的不协调性正是国民经济面临的突出问题。