疫情防控期间，深圳文交所“艺术金融平台”携手我所专家顾问及艺术金融行业专家，为广大艺术品投资者及爱好者推出系列艺术公开课。艺术品是传统文化的载体，传承着民族的精神。在艺术公开课中，专家将带您品鉴艺术品，从博大精深的中华文化里汲取智慧和力量，让广大艺术品投资者及爱好者在居家抗“疫”的时候也能学习和了解艺术品知识！ 本期是艺术公开课第二课，由深圳文化产权交易所艺术顾问宁强老师主讲! 宁强 — 首都师范大学教授 长江学者 博士生导师 深圳文化产权交易所艺术顾问 “ 中国“艺术金融”的理论与实践，长期以来以“避实就虚”为主，造成了公众对“艺术金融”的误会和怀疑，严重制约了“艺术金融”业务的健康发展，造成了“艺术金融”的发展瓶颈。本文在调查研究的基础上，提出把相对较“虚”的艺术品资产与博物馆美术馆等实体资产相结合的艺术金融“虚实结合”之路，希望为新时期中国艺术金融的崛起提供理论支撑。 非公博物馆美术馆数量庞大 利用不足 根据国家文物局提供的数据，目前登记在册的非国有博物馆数量已经超过1600家，没有正式登记或者藏品不足未能登记的已经建成的博物馆数量更多。据统计，至2017年中国的美术馆总数是841家，其中文化部系统499家，民营美术馆342家。统计在册的私人性质博物馆美术馆共计1942家，没登记的非国有的博物馆美术馆加起来肯定超过2000家，如果把近年来私人会所因各种原因改作美术馆博物馆的数量统计进来的话，现在非国有资产的博物馆美术馆应该过万家。 这些建筑物是以艺术的名义征地建成的，国家也给与了文化发展用地的政策支持，很多这类博物馆美术馆都位于所在城市的人口流动密集的重要位置，其资产价值比普通建筑物高很多。值得注意的是，大多数中小型的美术馆博物馆都没有得到充分的开发利用，有的因资金有限无法购入高质量的藏品，有的没有力量运营管理无法对公众开放，还有的本身就是房地产开发项目的“副产品”被长期闲置。这些数量巨大的建筑实体资产未被充分利用，是对社会资源财富的巨大浪费。 艺术生产者人数众多 市场局限 与此同时，中国的艺术生产者数量庞大，每年生产的书画和工艺美术品不计其数。近年来，由于艺术市场发展趋缓，高端艺术品存量也十分惊人。中国的艺术院校有数百上千家，每年的艺术类毕业生人数在10万以上，还有大量去海外艺术院校接受艺术教育后回国发展的艺术家。他们的作品如何进入市场？如何与社会大众分享？ 艺术品存量巨大供求关系 严重失衡 长期以来，中国艺术金融的理论与实践，除传统的小规模艺术品抵押贷款外，主要是建立在“虚拟价格”基础上的“艺术基金”和各地文交所实行的“艺术品股份化”交易，总体规模曾经高达数百上千亿人民币，形成短暂的“金融泡沫”。 2011年，随着国务院跨部委联席会议第38号文件的及时出台，严格清理整顿艺术金融市场，前期形成的“金融泡沫”迅速破裂瓦解。由于党和政府在全社会加大反腐败力度，艺术品市场中的“礼品经济”大幅度萎缩，中国艺术市场进入一个低落的盘整期，大量的艺术品留存在交易商和艺术家手里，形成大规模“艺术品存量”，供求关系严重失衡。 艺术金融需要整合资源 虚实结合 如何“消化”已经形成的大规模“艺术品存量”？如何解决艺术市场供求关系严重失衡的问题？艺术金融的理论与实践，为解决艺术品市场自身规模太小、交易环节过多、市场流通困难等问题提供了新的路径，使艺术品批量化交易成为可能，同时也降低了艺术品大额交易带来的资金风险。 然而，即便我们通过艺术金融的方式实现了艺术品的批量化交易，其规模与房地产等行业相比，仍然是蚂蚁与大象之别，一个大型房地产项目可能就是整个艺术品市场的规模。社会大众对艺术品价值的认知大多还停留在艺术品是“虚”的精神产品的层面，资产评估的流行标准也是只承认艺术品的“物性价值”，即不管一幅画是过亿的顶级大师之作，还是无名小辈的习作，评估价格都是一样的，因为只有绘画所用的纸、墨、颜料值钱，创作是“精神产品”所以价值为零。这个看似荒诞的价值生成体系，其实反映了中国公众对艺术品价值的通常理解。 一个普通人会很随便地开口向一个艺术家要一幅画，可能会感觉理所当然不需付钱，但同样是这个人，他肯定不会去找有房子的朋友免费要一套房。在社会对艺术品精神创造价值认知度还很低的现实状况下，我们需要把精神性强的艺术品与物质性强的产品例如房产等，结合起来作捆绑式交易，才能吸引更多社会资本进入艺术品市场。我们只有走“虚实结合”之路，整合艺术品精神资产与房屋建筑等实体资产，特别是与艺术紧密相关的博物馆美术馆等实体资产，才能开创艺术市场新局面，同时盘活未能充分利用的大型建筑实体，实现“虚实双赢”。
